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从明清这些笔筒 看制马会平特一肖 作者的“匠心”

文章来源:本站原创作者:admin 发布时间:2020-01-20 点击数:

  笔筒为文房用品,起源于唐代。唐今后笔筒逐步盛行起来,笔筒的材质有玉、陶、瓷、竹、木、牙等原料,此中最常见的是瓷质笔筒和竹制笔筒。笔筒除有适用代价外,在书房中是最有掩饰性的文房器材。清代康熙往后笔筒品种繁多,有青花、青花釉里红、五彩、粉彩、颜色釉等,装束纹样有山水、人物、花卉、鸟兽或题写诗词歌赋等。从明清这些笔筒,全部人可以觉察筑造者的匠心地址。

  青花潘斌绘人物纹笔筒明器呈直筒形,直口,深腹,平底。通体青花纹饰,绘人物故事图。妇人站于天井内,远望远方,一冲弱乘于龙上,缭绕祥云。传说鲤鱼跳过龙门化为龙,童子乘龙含义科举过程结尾一合,救世网高中状元。状元考中图寓状元得中,仕途畅顺。画面旁书有“己卯秋日于称心轩写,潘斌”题记。己卯年为崇祯十二年(1639)。口沿处刻划缠枝栀子花纹一周,胫部刻水波纹一周。明朝末代皇帝崇祯(1628—1644)在位其间,正处晚明多事之秋,景德镇御窑厂临盆处于停废情况,故传世或出土署崇祯年号款的官窑瓷器很少,民窑的制瓷工艺也渐衰落。瓷质笔筒始见于三国两晋期间,有青釉制品。明代瓷制笔筒风靡于明末崇祯时期,多以青花瓷为主。此器胎体皎皎致密,青花光后浓淡,宗旨逼真,人物形神俱佳,活龙活现。纹饰构图疏密体面,景色错落有致,颇得章法。笔触利用自然锐利,陪衬皴擦,相同一幅濡染力极强的中原水墨画,是崇祯光阴罕有的宏构。有无误纪年,是崇祯瓷器断代商酌的轨范器。

  青花人物纹笔筒明器呈筒形,直口,深腹,平底。器身青花绘人物纹并书七言绝句一首,“寒处客来茶当酒,竹炉汤沸火初红,泛泛类似窗前月,终有香花便差别。”此器造型规整,稳壮大方,胎体细密清白,纹饰构图疏密美观,景物犬牙交错,青花色泽浓淡适合,主意深切,人物形神俱佳,生机勃勃,为明末崇祯岁月青花瓷的代表作。

  素三彩海水龙纹笔筒清笔筒直壁,矮圈足,内壁无釉,底部无款。胎体厚浸,腹部施有三彩釉,由于色彩中不消血色为主色,通称素三彩。外壁形容双龙戏珠、海水、彩云纹饰,灵活绘出两条雄健有力的四爪行龙,抬头,张嘴,头顶白、绿、黄三色彩云,飞跃在波浪涛涛的海水上,作戏珠状,显得雷霆万钧,别有情趣。纹饰精髓,线条活泼流通,为康熙素三彩瓷中佳品。这种彩瓷的烧制本事为:先在坯胎上用黑线刻划出云、龙、海水等纹饰,入窑烧成素瓷,然后施以所需釉色,用低温烧成。

  釉里三彩山水图笔筒清 康熙器呈直筒式,口足相若,底微凹入,玉璧形足。外壁以青花、釉里红、豆青三色绘山水图,远山近水、亭阁屋舍、苍松古柏等。用刻划、加彩等装束技法描绘,自然真切,为一幅精妙的山水画。外底脐心青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款。釉里三彩是康熙朝新创烧的高温釉下彩品种,它以青花、釉里红和豆青釉三种釉下彩相邻接,也称为釉里三色。它以蓝色、红色来显示主纹、辅纹,豆青色多以展现山石。釉下三种表情相互映衬,色调雅致和睦,具有特地的艺术格调,三种表情均发色纯正灿烂,其烧造要比青花或釉里红难度更大,故为珍贵的釉下彩瓷品种,康熙釉里三彩器有瓶、花觚、笔筒等。此器造型谨慎,纹饰简朴清雅,清心排场,立体感强,色彩鲜丽单纯,堪称康窑釉里三彩中的精品。

  黑漆描金山水大笔筒清这是日本国捐赠给清朝的礼物。描金漆在日本称为“商绘”。中原的漆技传到日本后获得生长,某些方面凌驾了中原。明清时刻,大宗日本金漆、描金漆等流入中原,这件山水大笔筒是一件日本创造的、极度出色的描金漆器。

  玉三星图笔筒清碧玉,圆筒状,直口,直腹,平底。底部阴刻“公益网平特资料,http://www.azcma.com乾隆年制”四字篆书款。里壁光素无纹,外壁拣选高浮雕技法,多层雕琢,紧张纹饰有福、禄、寿三星,扶助纹饰有冲弱、山石、松树、亭台、祥云、小溪、石桥和瀑布等风物。此笔筒原为清宫旧藏。笔筒构图英华,人物嘴脸圆活,雕刻流通,是清代乾隆时刻玉笔筒中的精品。清代玉笔筒图案纹饰多为九老图、三星图、理财婆041366香港马竹溪六逸图、人物故事、佃猎、岁寒三友、樊桐仙侣、云瀑飞棂、春夜宴桃李园等。图案纹饰精彩者多为清宫造办所在制,有的还刻乾隆御题诗,雕镂技法多采用高浮雕及重刀雕镂,刀工严谨,纹饰图案立体感强,远山近景,目标大白,以人物纹为主体,辅衬以风物。构图唯美,主次昭彰,澄莹自然,是清代宫廷玉笔筒的镌刻格调。

  玉人物纹笔筒清白玉,圆筒状,直口,直腹,平底,卷云形足。里壁光素无纹,外壁高浮雕琢刻山石楼阁纹、云纹、人物纹、海水纹、树木花卉纹和双鹿纹等。所刻人物孩童居多,人物形势互异。由一整块新疆和田玉琢成。造型规整,玉质光润皎洁,纹饰局面灵敏,意境万世,雕镂精妙。采用高浮雕技法,远近深浅,方针明晰,刀法灵秀,丰富诗意,是清笔筒中之精品。此器原为清宫旧藏,为乾隆时代宫廷用器。

  木纹釉粉彩人物纹笔筒清器呈筒状,圆口,直壁,平底,外底主题内凹呈玉璧形。外沿、足边和器内施木纹釉,外壁中部白釉地绘粉彩。通景绘山水人物纹,沉寂的林荫石旁,父老倚坐于树旁,身着长袍,面带微笑,姿势安乐,正目不斜视侧耳细听,旁一书生席地而坐,双手展卷颂读,人物仪容知道传神。描绘出名流不慕仕途,隐逸山林,欣然自得的形势。仿木釉始烧于清代雍正光阴,以赭褐色彩描出木料自然纹理,情景明晰。木纹釉地开光粉彩装饰,渲染主旨纹样,希罕新颖,粉彩绘制工致,色彩高雅柔丽,更增艺术美感。陈浏《陶雅》有“粉彩以雍正朝为最美,前无昔人,后无来者,鲜妍属目,细密殊常”的赞誉。

  青花釉里红临孙过庭书谱笔筒清圆唇,直口,玉璧形底。外壁青花临唐孙过庭《书谱》:“趋变当令,行书为要;题勒方畐,真乃居先,草不兼真,殆于专谨;真不通草,殊非信件。真以点画为形质,使转为情性;草以点画为情性,使转为形质。草乖使转,不能成字;真亏点画,犹可记文。右临孙过庭书。”下钤釉里红“陶成堂”篆书印,外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。此器以青花临孙过庭《书谱》,笔法遒劲,可见其深邃的功底,将中国精湛的制瓷艺术与古代书法相衔接,珠联璧关,为稀世之珍。